《东方先生画赞碑》：董其昌书法艺术之精华，展现了他在晚年时期的楷书风范。明末的一位深谙官场与隐逸生活的艺术家，董其昌的人生旅途既丰富多彩又充满了变化。在他的仕途中，他的创作作品并不频繁，但是在退隐后的岁月里，他却留下了一系列著述和绘画作品，这些都体现了他内心深处对美学与文化的热爱。
这幅《东方先生画赞碑》的卷面，是由董其昌于明万历三十四年（1606年）12月29日所书。这一刻恰逢他辞去湖广提学副使职务后所作，也标志着他走上了一条更加专注于艺术创作的道路。当时文人沈梦曾评价说，董其昌在临写此碑时，其年龄已达52岁，可谓“小老头”之一。
董其昌在临摹唐代颜真卿名篇《东方先生画赞碑》时，以其卓越的手笔技巧和高超的心境表现，使得这一作品成为他的代表性楷书杰作。清朝裴景福甚至形容它为“云鹤游天，群鸿戏海”，表彰了其中流畅自然、意境遒劲的情感溢露。此外，该卷首还附有董氏罕见之篆书作品——“汉大中大夫东方先生画赞碑”。
该卷末自识透露出作者对前辈颜尚书（颜真卿）以及苏学士（苏轼）的敬仰，同时也显示出自己对于行楷的一种追求：“颜尚书此碑，苏学士书所自出。世谓苏学徐浩音者，乃行楷一种耳。”随后又提到，“予蚤年临《多宝塔碑》，今仿《画像赞》，犹似伽叶起舞。” 这说明尽管时代不同，但作为一个艺人，他始终坚持追求传统技艺的精髓。
除了这份优秀的楷书，还附有一则引首四字：“参指头禅”，以及宋伯鲁、裴景福、李玉梅等近人的题跋，为此版本增添了更多文化价值和史料价值。而现在，这幅《东方先生画赞碑》不仅成为了董其昌楷書藝術中的重要代表，更是因其独特历史背景和文化意义而被赋予无价之宝的地位，它远远超越了当代其他任何一件手稿或绘图作品。
