其子因虑我自幼体弱多病，甫逾十岁，即经何桂山、张紫仙介绍，拜文武老生王福寿为师，锻炼武工。每晨由大安营寓至王宅练功，历数十寒暑，基础功外，王更以昆腔《探庄》、《雅观楼》为开蒙，续授以《别母乱箭》、《对刀步战》及皮簧《战潼台》、《镇澶州》等十四、五出剧目。清光绪二十九年（1903年）我考入琉璃厂五城官学堂。初年供职于陆军部，后曾任禁烟局专员，兼以金石书画彝鼎瓷器之鉴定闻。为北京富绅。
三年（1914年）入樊棣生创办之春阳友会票房，我曾与松介眉合演《别母乱箭》于东小市浙江慈溪会馆。又与乃师合演《对刀步战》于前门外三里河织云公所。后入溥侗（红豆馆主）主持之言乐会，与曲家赵子衡、赵子敬、钟秋岩、袁寒云等相唱和。我还问艺于程继先、曹心泉等诸名家。七年（1918年）言乐会多次彩演于宣武门外江西会馆，我曾演《探庄射灯》，并与袁寒云合作《惨睹》（饰程济），还有其他剧目如“水门断桥”、“镇澶州”。迨1929年红豆馆主重组言乐会时，我复于合演了“搜山打车”，在北京和天津多次上场表演。
十一年（1922年）在第一舞台赈灾义演中彩演了《雅观楼》，得识侯峻山，他以《八大锤一剧授予我，也曾祝祖母寿，为天寿堂饭庄表达庆祝。此后，我自大安澜营老宅迁出，在地安门外什刹海后海南岸建别墅居住。在此期间，有机会应焦菊隐之聘，在中华戏曲专科学校执教，以四个剧目——“金山寺”、“断桥”、“宁武关”、“雅观楼”，授予学生们学习。我授课风格独特，如能用一个人说通场的方式教授白蛇、大蛇、小许仙、大法海各角色，使得听众赞不绝口。我所教授的梅兰芳、高尔修、何良firsts等都曾向我请教过。
抗战时期北平沦陷之后，我未再出仕，只是作为顾问参与北京国剧学会昆曲研究会，并接受尚小云老师的邀请加入荣春社教授“别母乱箭”。二十七岁时收小生江世玉为弟子。在梨园界内有许多师事者，而业余曲友也很多，从我这里学艺的人包括杨慕兰近云馆主以及顾森柏祝宽等人。当朝代转换到50年代初期，在京剧基本艺术研究社中配音张伯驹先生表演的“别母乱箍”，以及示范电影中的“清风亭”。
1954年的某一天，当着大家的见证离开了这个世界，那是我的一段传奇生活走到了尽头，但我的精神将永远活下去，将继续激励那些追随我的人继续前行直至今天。这就是包丹庭的一生，这是一段充满挑战和成就的小确幸故事，它影响深远，不仅仅是他自己的，更是他所处那个时代的一个缩影。他留给我们的不仅是一个人的故事，更是一种精神，一种文化，一种艺术传承，让我们可以从他的生命轨迹中感受到那份坚韧不拔的意志，以及那种无私奉献的心灵状态。这也是为什么人们提起他的名字总是带着敬仰和怀念，他们知道他在那个时代扮演了怎样的角色，他给他们带来了什么样的启迪。他虽然已经离我们而去，但是他的遗产依然存在，而且正在不断地被新的generation传承和发展。他虽已逝，但他的灵魂仍在，我们要记住他，用心聆听这首古老而又新鲜的声音，用行动去延续这段历史，用热情去感受它背后的故事，这便是对包丹庭最好的致敬。这就是为什么当我们提起这个名字的时候，我们总是在想象一个既充满传奇色彩，又深具教育意义的人物形象，这个人物形象通过时间长河，被载入史册，最终成为了一位真正的大师。而现在，你看到了吗？这是一个关于包丹庭的小确幸故事，它讲述的是一个人如何凭借坚强毅力，无论环境如何变化，都能勇敢地站出来，以一种超凡脱俗的手法，把京剧推向新的高度。你是否愿意跟随这样的英雄人物一起踏上旅途呢？
