我于1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演的道路上开始了我的艺术之旅，接受了严格的训练。1958年，梅兰芳来到安徽，她主演的黄梅戏《打焦赞》深刻印象在我心中，那时她饰演的杨排风一角让我钦佩不已，并且还亲自指导我化妆，教会了挑花线动作，这些经历对我来说是宝贵的财富。进入黄梅剧团后，我扮演过多种角色，从花旦、刀马旦、彩旦、老旦到娃娃生，每一个角色都让我耳濡目染，对我的理解和表现有着不可估量的帮助。
1980年，我进军中国戏曲学院导演系进行深造。在那里，我系统学习世界各流派的戏曲理论，不断地自编自导自演，与同学们互相学习交流，为将来的创作积累了宝贵经验。一年后回归剧团，就参与安排香港巡迴演出节目，再次尝试导 演《龙女》，选角时发现马兰个性鲜明、形象突出，最终决定由她饰演龙女。这之后，又连续排练《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被称为“马兰三部曲”，其实也反映了我作为导员所追求的人文关怀与艺术成就。我作为学者出身，在导演工作中特别重视对表演者的理解和支持，现在许多话剧导员虽然擅长人物分析，但对于如何让表演者在舞台上展现自己却难以提供具体帮助，更不用说那些能力尚未成熟的小青年。相比之下，我作为专业表演者的身份，使得我的指导更贴近实际，更能有效地帮助他们选择合适的手法塑造角色，因此我既是他们最好的镜子，也是知己。
退休后的日子里，我仍然沉浸在思考黄梅戏艺术未来发展的问题。我坚信，要想让黄梅戲走得远，就必须始终牢记观众需求，让观众能够轻松步入剧场，舒适坐下，喜爱其中。我认为创新当然重要，但不能脱离本质，一定要保留黄梅戲精髓。在这个过程中，我站在传承与创新之间，为接力棒上的每一位艺术家提供力量，无论是在跟随严凤英王少舫学艺，或是在给予马兰吴亚玲等新人指引方向，以及为小梅花排练等，每一次都是推动这一美丽文化向前发展的一步。
