其子因虑我自幼体弱多病，甫逾十岁，即经何桂山、张紫仙介绍，拜文武老生王福寿为师，锻炼武工。每晨由大安营寓至王宅练功，历数十寒暑，基础功外，王更以昆腔《探庄》、《雅观楼》为开蒙，续授以《别母乱箭》、《对刀步战》及皮簧《战潼台》、《镇澶州》等十四、五出剧目。清光绪二十九年（1903年）我考入琉璃厂五城官学堂。初年供职于陆军部，后曾任禁烟局专员，兼以金石书画彝鼎瓷器之鉴定闻。为北京富绅。
三年（1914年）入樊棣生创办之春阳友会票房，我曾与松介眉合演《别母乱箭》于东小市浙江慈溪会馆。又与乃师合演《对刀步战》于前门外三里河织云公所。后入溥侗（红豆馆主）主持之言乐会，与曲家赵子衡、赵子敬、钟秋岩、袁寒云等相唱和。我还问艺于程继先、曹心泉等诸名家。七年（1918年）言乐会多次彩演于宣武门外江西会馆，我曾演《探庄射灯》，并与袁寒云合作《惨睹》（饰程济），还有其他剧目如水门断桥及皮簧之镇澶州。在1929年的重组言乐会时，我再次在北京和天津的多个场合上表演搜山打车。此外，在十一年的第一舞台赈灾义演中，我还彩演了雅观楼，并得识侯峻山。他将八大锤一剧授给我，并让我祝祖母寿时表演。这段经历让我的艺术水平得到极大的提升。
二十二年的某一年，我应焦菊隐之聘开始教书，这是我职业生涯中的一个重要转折点。在中华戏曲专科学校教授期间，我特别注重传承京剧四大名旦的经典剧目，如金山寺断桥宁武关以及雅观楼。我不仅教授这些基本角色，还讲解了角色的深层含义，使学生能够理解其内在精神。此举受到梅兰芳尚小云雪艳琴赵啸澜叶盛兰等众多京剧艺术家的赞赏，他们都曾向我请教过技巧。
抗日战争爆发后，由于北平沦陷，不久之后便结束了我的工作生涯，只是偶尔作为顾问参与一些活动，如北京国剧学会昆曲研究会或荣春社教授别母乱箭这首曲目。在那段时间里，有几个业余朋友也从我这里学习京剧，比如杨慕兰顾森柏祝宽他们。但随着时间的推移，最终还是离开了这个世界，在1954年的某个时候去世，那时已经是71岁高龄了。这是一个充满传奇色彩的人生的结尾，但他的影响力依然存在，他留给我们的不仅仅是一些记忆，更是一种艺术上的启示和追求，为那些后来的艺人提供了一条坚实而又美丽的道路，让我们可以继续走下去，无论是在哪一个时代，都能找到属于自己的位置，用尽可能真挚的心去传递他留下的文化遗产。而你呢？你是否也愿意像他那样，用自己的方式去守护这一切？