我于1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演的道路上开始了我的艺术之旅，接受了严格的训练。1958年，梅兰芳来到安徽，她在一次演出中担任主角，饰演了一位杨排风，我对她的表演印象深刻，并且有幸亲眼见证她化妆和挑花线动作的精湛技艺，这些经历让我铭记在心。在进入黄梅剧团后，我扮演过多种角色，从花旦到刀马旦、彩旦、老旦再到娃娃生，每一角色都让我受益匪浅，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我学会了许多宝贵经验。
1980年，我进入中国戏曲学院导演系进修，在那里我系统地学习了世界各流派的戏曲理论，并不断尝试自编自导自演，与同学们互相学习交流。我在这里学到的知识和技能，对我后来的工作产生了深远影响。一年后回到剧团后，就参与到了赴港巡迴演出的节目制作中，再次回归剧场时排练了一部《龙女》，选择马兰作为主角，因为她个人的气质和形象完美契合角色特点。此外，还有一部《风尘女画家》和《无事生非》也由孙怀仁导 演，这三部作品被称为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁作为导员对于黄梅戏发展的一系列贡献。由于是从表演出身开始的，我在导演方面特别注重理解和帮助每位同行者找到最适合他们本身特色的表现方式，因此很多话剧导员虽然擅长人物分析，但对如何让普通观众感受到作品中的情感力量却不太了解，而我则能够提供具体指导，让那些需要更多帮助的新人更好地成长。
退休之后，即便离开舞台，我仍然思考着黄梅戏未来的方向。我认为，要想让黄梅戏继续繁荣发展，就必须始终保持与观众的心灵连接，让他们能够走进我们的剧场坐下喜欢起来。当然，我们也应该勇于创新，但切不可失去我们这门古老艺术形式所独有的精髓。在这一过程中，我扮定了一个重要角色——既是传承者，也是推动者的身份，为此我跟随严凤英、王少舫学习，又给予如马兰、吴亚玲这样的新一代人才指导，无论是在创作还是引领方面，都致力于将黄梅戲带向更加辉煌灿烂的未来。
