我，孙怀仁，从1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科开始了我的演艺之路。严格的训练让我在表演上下足功夫。1958年，我有幸见证梅兰芳女士在安徽的巡回演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》给我留下了深刻印象，尤其是她饰演杨排风一角的精彩表现。当时，她还亲自指导我化妆，并教会了挑花线动作，这些经历至今仍然是我心中宝贵的一课。
进入黄梅剧团后，我扮演过多种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一个角色都让我学到了新的东西。在与严凤英、王少舫等艺术家合作期间，我不仅学习到了专业技能，更学会了如何在舞台上塑造不同的形象。
1980年，我进军中国戏曲学院导演系进行进修。在那里，我系统地学习了世界各流派的戏曲理论，并通过自编、自导、自演来实践这些理论。我还与同学们互相学习，创造出了许多优秀作品。一年后返回剧团后，就参与了一次赴港 演出的节目工作，再次挑战并成功排练了一部名为《龙女》的剧目。在这部作品中，我发现马兰个人的独特魅力，使得她成为理想的人选，最终定下由她饰演龙女。此外，还有两部其他作品《风尘女画家》和《无事生非》，人们将这三部作品称为“马兰三部曲”，其实这也是我的三大成就之一。
由于我本身是一名表演者，在导 演方面我特别懂得如何帮助同行选择合适的表达方式来塑造人物。这使得我既能作为观众看到自己，也能成为他们最信任的伙伴。不论是在指导经验丰富但对人物塑造能力较差的小伙伴们还是那些需要更多帮助的大师级别人士中，都能找到我们共同语言。
退休之后，即便生活已经平静，但对于黄梅戏艺术未来的思考从未停止。我坚信，要让黄梅戏继续发展，我们必须始终记住我们的观众，让他们能够走进剧场坐下来享受，而不是简单地喜欢或讨厌。而创新虽然是必要的，但不能失去我们所珍视的一切核心元素。在黄梅戏发展史上的关键位置上，我，一位曾跟随严凤英和王少舫学艺，又给予马兰和吴亚玲指引方向的小小导师，为这个古老而神奇的地球贡献着自己的力量。
