我于1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演的道路上开始了我的艺术之旅，接受了严格的训练。1958年，我有幸见证了梅兰芳在安徽的演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》中饰演杨排风一角深受我青睐，并且还亲自指导我化妆，教会了挑花线的动作，这些经历至今仍让我铭记在心。在进入黄梅剧团后，我扮演过各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一位都让我学到了宝贵的一课，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我得益匪浅。
1980年，我进修至中国戏曲学院导演系。在那里，我系统学习世界各流派的戏曲理论，并不断尝试自编、自导、自演，与同学们互相学习，不断进步。一年后回到剧团，便被安排去港区进行表演节目，第二年排练《龙女》时，就发现马兰个人的形象和扮相十分出众，最终由她饰演龙女。此外，还有一次排练《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也是我的成长之路。
作为一个从表演出身的人，在成为导员之后，我最了解的是什么样的帮助能够让那些需要培养的人才更好地发挥。我知道很多话剧导员他们很擅长人物分析，但对于如何让舞台上的每个细节都完美展现，他们可能并不太懂。而对那些能力不够成熟的小伙伴来说，更是难以得到直接帮助。相反，由于我曾是一名行家，所以当我执掌笔杆成为导员时，就能更好地协助这些小伙伴找到恰当的手法来塑造他们想要呈现的人物形象，让我们成为彼此心灵上的镜子，也是知音。
退休后的日子里，即便时间已逝去，但我的思绪依旧纠结于黄梅戏这门古老而精致的艺术。我认为，要想让黄梅戏持续发展下去，就必须始终不忘初心，将注意力放在观众的心头，让他们感受到故事背后的情感。创新固然重要，但不能走偏，本质要紧握在手中。就像是我曾跟随严凤英、王少舫学艺，又如同给予马兰和吴亚玲指引方向，以及为小梅花排练，那些经历构成了我的职业生涯的一个又一个节点，是承前启后的一段历史篇章。