其父因虑我自幼体弱多病，甫逾十岁，即经何桂山、张紫仙介绍，我拜文武老生王福寿为师，锻炼武工。每晨由大安营寓至王宅练功，历数十寒暑，基础功外，王更以昆腔《探庄》、《雅观楼》为开蒙，续授以《别母乱箭》、《对刀步战》及皮簧《战潼台》、《镇澶州》等十四、五出剧目。我清光绪二十九年（1903年）考入琉璃厂五城官学堂。初年供职于陆军部，后曾任禁烟局专员，并兼以金石书画彝鼎瓷器之鉴定闻，为北京富绅所知。
三年（1914年）我入樊棣生创办之春阳友会票房，与松介眉合演《别母乱箭》于东小市浙江慈溪会馆，又与乃师合演《对刀步战》于前门外三里河织云公所。后入溥侗主持之言乐会，与曲家赵子衡、赵子敬、钟秋岩、袁寒云等相唱和。我还问艺于程继先、曹心泉等诸名家。七年（1918年）言乐会多次彩演于宣武门外江西会馆，我曾演《探庄射灯》，并与袁寒云合作《惨睹》（饰程济）等。在那时，我与红豆馆主合演皮簧之《镇澶州》，也尝合演水袖戏。此后，在1929年的红豆馆重组言乐会时，我再次在京城和天津多次上演我的作品，如在第一舞台赈灾义演中彩 演 《雅观楼》，得识侯峻山。
十一年（1922年），在第一舞台赈灾义演中彩 演 《雅观楼》，得识侯峻山。我后来向侯氏学习了他的一出一出的剧目，如他的代表作之一的“八大锤”，并曾为祝祖母寿庆表达我的敬意，在天寿堂饭庄上表达了我的敬意。而到了二十世纪三十年代末期，当我迁出了大安澜营老宅，将居住地从地安门外什刹海南岸的别墅搬到了那里的时候，那里的环境更加宁静而适宜让我深造。
二十二年（1933年），应焦菊隐之聘，我开始教书工作，在中华戏曲专科学校执教，以四剧授之：金山寺断桥宁武关雅观楼。这是我教学期间最受欢迎的一个环节，每当我一人说通场时，就能让学生们理解这些复杂的情感和故事，从而赞赏不已。我有幸教授梅兰芳尚小云雪艳琴赵啸澜叶盛兰等众多优秀的艺术家，他们都曾向我请教过各种角色。
抗战期间北平沦陷，我们没有再出仕，只是在国剧学会昆曲研究会担任顾问，并偶尔接受尚小云请教或荣春社教授几位弟子，这些都是那些难忘的日子。在抗战结束后的1950年代初期，在北京京剧基本艺术研究社，当张伯驹主演的《别母乱箭》的配音周妈时，我也参与其中，还有其他一些表现在顾赞忛示范表露才华，如清风亭中的贺氏角色。最后，在1954年的暮色下，我离开了这个世界，但留下了一片美好的记忆和无尽的人们对于我的尊敬和爱戴。当人们回望往昔，那些共同度过的人间烟火，都成为了我们永恒的心灵财富。在那个时代，无论是身处宫廷还是街头巷尾，每一个角落都充满着生活力，而这正是京剧如此独特魅力的源泉，也是我们这一代人无法忘怀的历史印记。
