其父因虑我自幼体弱多病，甫逾十岁，即经何桂山、张紫仙介绍，我拜文武老生王福寿为师，锻炼武工。每晨由大安营寓至王宅练功，历数十寒暑，基础功外，王更以昆腔《探庄》、《雅观楼》为开蒙，续授以《别母乱箭》、《对刀步战》及皮簧《战潼台》、《镇澶州》等十四、五出剧目。我清光绪二十九年（1903年）考入琉璃厂五城官学堂。初年供职于陆军部，后曾任禁烟局专员，并兼以金石书画彝鼎瓷器之鉴定闻，为北京富绅所知。
三年（1914年）我入樊棣生创办之春阳友会票房，与松介眉合演《别母乱箭》于东小市浙江慈溪会馆，又与乃师合演《对刀步战》于前门外三里河织云公所。此后，我入溥侗主持之言乐会，与曲家赵子衡、赵子敬、钟秋岩、袁寒云等相唱和，更问艺于程继先、曹心泉等诸名家。我七年（1918年）在言乐会多次彩演于宣武门外江西会馆中，以《探庄射灯》吸引了观众的注意，并与袁寒云合作《惨睹》（饰程济）。此时，我还曾与红豆馆主合演皮簧之《镇澶州》，并在江西会馆上演水墨风情的剧目。
迨1929年红豆馆主重组言乐会时，我再次参与了合演，如《搜山打车》（饰严振直），这部剧在北京和天津多次上映。十一年（1922年），我在第一舞台赈灾义演中彩演了京剧代表作之一的《雅观楼》，正是在这里我得识侯峻山，他将自己的作品如 《八大锤一_两_三_四_五六七八大锤一、二、三四、大锤一二三四，大锤一二三四、一、二、三/ _总共有八个击掌动作，每一个击掌动作都要准确无误，不仅需要精湛的技术，还需充满艺术气息。在之后的一段时间里，由于抗战时期北平沦陷，我未再出仕，只是偶尔接受一些文化活动的邀请，比如为北京国剧学会昆曲研究会聘以顾问，并应尚小云之请为荣春社教授京剧中的重要角色——周母。在我的教导下，无论是杨慕兰还是顾森柏，他们都能领悟到京剧背后的深刻意义。而到了1954年的某个时候，在我的生命走向尽头之前，一些朋友才开始真正认识到我的贡献，那一年我病逝于北京，这是我生命的一个终点，也是一个新的开始。
