我，孙怀仁，从1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科开始了我的演艺之路，以表演为起点接受了严格的训练。1958年，我有幸见证梅兰芳在安徽的演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》中饰演杨排风一角深受我青睐，并且还亲自指导我化妆、挑花线的动作，这些经历至今仍让我铭记在心。在进入黄梅剧团后，我扮演过各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦和老旦，还有娃娃生，每一个角色都让我耳濡目染，获益匪浅。
1980年，我进军中国戏曲学院导演系进行进修。在那里，我系统学习了世界各流派的戏曲理论，并频繁地自编、自导、自演，与同学们互相学习，气氛活跃。一年后回归剧团，就参与排练赴港巡迴 演出节目。第二年，我们又排出了《龙女》，在挑选演员时，便发现马兰个人的魅力与形象非常突出，最终决定由她饰演龙女。此外，我们还成功地制作了《风尘女画家》和《无事生非》这两部作品。这三部作品被人们称为“马兰三部曲”，其实也正是我的工作成果之一。我作为学者背景出的表现在导影上，就是特别清楚于哪些方面需要帮助我们的同行们，因为他们善于分析人物，但对于如何让观众感受到场景、如何让人物活起来，对于塑造人物能力较差的新人来说尤其难以提供帮助。而相比之下，我则擅长协助他们选择合适的手法来塑造角色，因此我既是他们的人物镜子，又是知己朋友。
退休后的生活里，也没有停止思考黄梅戏艺术发展的问题。我认为，要想让黄梅戏继续前行，就必须时刻不忘初心，让观众能够走进剧场坐下来喜欢。这意味着创新当然重要，但不能背离我们传统文化中的精髓。在黄梅戲發展的大棋局上，我担任着连接过去与未来的桥梁先锋，不仅跟严凤英、王少舫学艺，更给予如马兰和吴亚玲等新一代艺术家的指引，以及为小梅花排练。她们都是我的学生，也是我生命中的宝贵财富。
