我于1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演的道路上开始了我的艺术之旅，接受了严格的训练。1958年，梅兰芳来到安徽，她在一次黄梅戏表演中，我被她的杨排风一角深深打动，并有幸亲眼见证她精湛的化妆技艺和挑花线的动作，这些经历至今仍让我铭记不忘。在加入黄梅剧团后，我扮演了从花旦到老旦再到娃娃生的众多角色，其中尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我得到了宝贵的学习经验。
1980年，我进入中国戏曲学院导演系进修，在那里系统学习了世界各流派的戏曲理论，同时也自编自导自演，与同学们互相学习，氛围热烈。一年后回到剧团，就参与了一次赴港巡回演出，再次排练《龙女》，在选择演员时我发现马兰个性鲜明、形象突出，最终决定由马兰饰龙女。此后，又成功地导演了《风尘女画家》和《无事生非》这三部作品，被誉为“马兰三部曲”，其实也反映出了我的个人成就。我作为学者出身，对于如何帮助演员塑造人物有着独到的理解，现在很多话剧导 演虽然擅长分析人物，但对舞台表现力并不敏感，这对于那些还未完全掌握技艺的青年艺术家来说尤为重要。而我则能提供具体指导，使他们更好地展现自己的才华。
退休之后，我依然关心着黄梅戏未来走向。我认为，要想让黄梅戏持续发展，就必须始终不忘初心，让观众感到温暖，让他们愿意踏入剧场，坐下来欣赏，而不是简单地走过。这并不是说创新是错误的，但我们不能失去黄梅戲传统文化中的精髓。在推动黄梅戲前行中，我扮定了一位桥梁角色，一方面跟随严凤英、王少舫学艺，一方面又指导如马兰、吴亚玲等新一代人才，以及为小梅花排练新的节目。
