其父因虑我自幼体弱多病，甫逾十岁，即经何桂山、张紫仙介绍，拜文武老生王福寿为师，锻炼武工。每晨由大安营寓至王宅练功，历数十寒暑，基础功外，王更以昆腔《探庄》、《雅观楼》为开蒙，续授以《别母乱箭》、《对刀步战》及皮簧《战潼台》、《镇澶州》等十四、五出剧目。清光绪二十九年（1903年）我考入琉璃厂五城官学堂。初年供职于陆军部，后曾任禁烟局专员，兼以金石书画彝鼎瓷器之鉴定闻。为北京富绅。
三年（1914年）入樊棣生创办之春阳友会票房，我曾与松介眉合演《别母乱箭》于东小市浙江慈溪会馆。又与乃师合演《对刀步战》于前门外三里河织云公所。后入溥侗（红豆馆主）主持之言乐会，与曲家赵子衡、赵子敬、钟秋岩、袁寒云等相唱和。我还问艺于程继先、曹心泉等诸名家。七年（1918年）言乐会多次彩演于宣武门外江西会馆，我曾演《探庄射灯》，并与袁寒云合作《惨睹》（饰程济）等。此时，与红豆馆主合演皮簧之《镇澶州》，以及其他剧目。在1929年的红豆馆重组言乐会时，我再次在京城和天津多次上演了戏，如在江西会馆的《水门断桥》（饰青蛇）。十一年（1922年），在第一舞台赈灾义演中彩 演 《雅观楼》，得识侯峻山，他以《八大锤》一剧授予我。我曾祝祖母寿，在天寿堂饭庄表达了我的敬意。
二十世纪三十年代末期，我迁出了大安澜营老宅，并建了一座别墅居住。在此期间，我应焦菊隐的邀请执教中华戏曲专科学校，以四个剧目—— 《金山寺》、《断桥 》、《宁武关 》和 《雅观楼_ 为教学内容之一。这段时间内，不论是白蛇还是青蛇或许仙和法海角色，都能通过一个人讲述来让学生们理解透彻。此时，有梅兰芳、尚小云雪艳琴赵啸澜叶盛兰这些名流也向我求学过。
抗战爆发之后北平沦陷，我未再出仕，只有偶尔参与一些活动，比如成为北京国剧学会昆曲研究会的顾问，也接受尚小云教授令教授荣春社成员如何表达“别母乱箭”。二零三六年的某一年收养了一位叫江世玉的小生，让他成为我的弟子。这段时间内，无论是在京城还是其他地方，都有无数人尊敬地称呼我老师，而业余曲友们也从我这里学习，这些包括杨慕兰顾森柏祝宽他们。一旦进入了1950年代初期，在北京京剧基本艺术研究社工作期间，当张伯驹主演的 《别母乱箭》的配音部分，由我来完成周母亲角色的形象表现。而且，还有一次为顾赞忛示范表演的是贺氏这个角色。而最终，在1954年的某一年离开了我们，从此走进历史，但留下了一片深厚的文化遗产，为后人学习传承提供了宝贵资源。当时只有71岁而已。但他的影响力却超越了时代，用生命去铸就那份不朽的人物形象。他的一生，就像一本厚重的大书，每一页都充满着智慧与热情，是一个永恒的话题，对许多人的灵魂进行着深刻的洗礼和启迪。