我1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演的道路上开始了我的艺术征程，接受了严格的训练。1958年，我有幸见证梅兰芳女士在安徽的演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》中饰演杨排风一角深受我青睐，并且还亲自指导我化妆，教会了挑花线的动作，这些经历至今仍让我铭记在心。进入黄梅剧团后，我扮演过各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一位都让我学到了宝贵经验，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家的合作中，我不仅学习到了专业技巧，还得益于他们对戏曲艺术的深刻理解。
1980年，我进军中国戏曲学院导演系进行进修。在那里，我系统地学习了世界各流派的戏曲理论，不断探索如何将这些理论应用于实际创作。我常常自编、自导、自演，与同学们互相学习交流，一起探讨创作中的难题。一年后回归剧团，即便是去香港进行巡回演出，也是我不断尝试新事物并融合传统元素的一部分。而当我们排练《龙女》时，就明确选择马兰作为龙女这一角色，最终又成功推出了《风尘女画家》和《无事生非》这两部作品。这三部作品被誉为“马兰三部曲”，其实也反映了我自己作为导 演所走过的人生路程。
由于我的出身背景是从表演开始的，当我成为一名导员时，我特别清楚何种方式能够帮助每一个参与者发挥最佳状态。因此，无论是接待那些来寻求指导的话剧导员还是对于塑造人物能力较弱的小伙伴们来说，他们都能从我的工作中获得启发，因为我懂得如何让每个人找到适合自己的表达方式，使他们成为真正不可或缺的一部分。
退休之后，即使身体不再如初，但我的热情依旧燃烧着。我始终思考着黄梅戏这个古老而伟大的艺术形式它未来的发展方向。我坚信，要想让黄梅戲继续繁荣，就必须时刻关注观众的心声，让他们感受到这份文化之美，让他们愿意踏入剧场，用真挚的情感来体验这种独特的情感世界。当然，我们也要勇敢地创新，但不能背离本源，在追求新的同时，我们不能忘记那些让我们今天能够站在这里的是什么。
在整个黄梅戲发展史上的某个关键节点上，我正处于一种既承前启后的重要位置——既曾跟随严凤英和王少舫学艺，又曾带领马兰和吴亚玲登台，而现在，更有小梅花等新星等待着我们的引领与培养。在这个过程中，无论是学生还是同行，都能看到孙怀仁这个名字，那代表了一段充满汗水与光芒的人生旅途。
