我于1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演的道路上开始了我的艺术之旅，接受了严格的训练。1958年，梅兰芳来到安徽，她在一次演出中担任主角，饰演了一位杨排风，我对她的表演印象深刻，并且有幸亲眼见证她化妆和挑花线动作的精湛技艺，这些经历让我铭记在心。在进入黄梅剧团后，我扮演过多种角色，从花旦、刀马旦、彩旦到老旦和娃娃生，每一角色都让我增长了宝贵的经验，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我从他们那里学到了许多。
1980年，我决定进修导演，在中国戏曲学院学习世界各流派的戏曲理论。我不仅自编自导自演，还与同学们互相学习，一直保持着激情十足的状态。一年后回归剧团，就参与了赴港进行表演节目的工作。第二年，我们排练了一场《龙女》，在选择角色的过程中，我发现马兰个人的才华和魅力，使得最终定下由她饰龙女。此外，我们还完成了《风尘女画家》和《无事生非》这两部作品，这三部作品被称为“马兰三部曲”，其实也反映了我作为导 演对于舞台艺术的一贯追求。
作为一名出身于表演的人物，在导 演时我特别重视如何帮助同行理解人物性格，以及如何更好地展现他们。我认为，对于塑造人物能力较弱的小伙伴们来说，更需要这样的指导。这也是为什么人们说我既是他们的镜子，又是知心朋友。
即便退休之后，我仍然思考着黄梅戏如何继续发展。我坚信，要让观众喜欢我们，不断创新，但不能忘本，以保留我们独有的文化底蕴。在黄梅戏发展史上的关键时刻，我扮上了承前启后的角色，无论是跟随先辈学艺，或是给予新人指点江山，都尽心尽力，为推动这一传统艺术走向未来而努力。