幼爱京剧。13岁患肺疾，其父允于课余从梅雨田娱胡琴，竟得其传。后中秀才，光绪二十六年（1900年）来常熟就婚赵氏。既遍听京剧名艺人唱腔，博采精髓，又将所习岐黄阴阳、五行生克之理，参入曲谱，琴音博大精深；并首创《柳摇金》、《柳青娘》、《海情歌》等曲牌，往复翻成十四调律。时称海内四大胡琴圣手之一。辛亥后，寓沪行医。
创办业余京剧“春雪社”，遍江南，为上海市文史馆馆员。在此期间，他与常熟业余京剧的兴起有着最深的缘分。当时居沪，他经常返虞阳，本县京剧爱好者每往请益。他亲自点拨并操琴，与杨定襄、李振华及陈子小田几次合串《洪羊洞》，兼有生、净、念、表，为常熟京剧票友清唱之始。此举在当地产生了极大的影响，并引发了一个新的文化运动。
随着时间的推移，这个文化运动逐渐壮大起来，最终形成了一个庞大的社区。在这个社区中，每个人都尊重和学习彼此，他们共同致力于传承和发展京剧艺术。这一活动不仅促进了艺术形式本身的创新，也为参与者提供了一种精神上的归属感和满足感。
抗战初起，他再次离开家乡前往上海。但即便是在战争的混乱中，他也没有放弃对戏曲艺术的追求。他继续作为一名演员和导师，不断地探索新颖的表演技巧，并向下一代传授他的知识和经验。
解放后的中国，对于戏曲艺术又是一次全新的开始。陈道安回到了他曾经生活的地方，并加入到上海市文史馆工作。他利用这份职位，不仅继续教授演奏技术，还积极参与各类文化活动，以推广戏曲文化，让更多的人了解并欣赏这门古老而神秘的情景艺术。
总结来说，陈道安不仅是中国戏曲界的一位杰出人物，更是对于我们现代社会重要性的见证者。他用自己的努力证明了戏曲不仅是一个历史遗留问题，更是一个活生生的艺术形式，可以跨越时间与空间，将人们连接在一起，使他们分享同样的情感与体验。这也是为什么说他对中国戏曲界乃至整个世界舞台都有着不可磨灭的地位。