其父因虑我自幼体弱多病，甫逾十岁，即经何桂山、张紫仙介绍，拜文武老生王福寿为师，锻炼武工。每晨由大安营寓至王宅练功，历数十寒暑，基础功外，王更以昆腔《探庄》、《雅观楼》为开蒙，续授以《别母乱箭》、《对刀步战》及皮簧《战潼台》、《镇澶州》等十四、五出剧目。清光绪二十九年（1903年）我考入琉璃厂五城官学堂。初年供职于陆军部，后曾任禁烟局专员，兼以金石书画彝鼎瓷器之鉴定闻。为北京富绅。
三年（1914年）入樊棣生创办之春阳友会票房，我曾与松介眉合演《别母乱箭》于东小市浙江慈溪会馆。而且，与乃师合演《对刀步战》于前门外三里河织云公所。此后，我入溥侗（红豆馆主）主持之言乐会，与曲家赵子衡、赵子敬、钟秋岩、袁寒云等相唱和。不仅如此，还问艺于程继先、曹心泉等诸名家。我七年（1918年）在言乐会多次彩演于宣武门外江西会馆中表演过，并与袁寒云合作《惨睹》（饰程济）。此时，与红豆馆主合演皮簧之《水门断桥》（我饰青蛇），又尝试着合演皮簧的《镇澶州》，这些都在江西会馆进行。在1929年的红豆馆重组言乐会时，又复在京城多次同场共 演，《搜山打车》（我饰严振直）的舞台表现赢得了观众的好评。
十一年（1922年），在第一舞台赈灾义演中彩演了 《雅观楼》，这一次活动让我认识了侯峻山。在他的一些戏剧作品中，如侯氏的 《八大锤》，他将其授予了我，有幸通过祝祖母寿庆典上的表演来展示我的才华。此后，我二十世纪三十年代初期，在地安门外什刹海后的别墅居住，也是这个时代的人们生活方式的一个缩影。
二十二年的某一年，我应焦菊隐先生聘请，不再只是一个业余爱好者，而是在中华戏曲专科学校担任教师，以四个剧目——《金山寺》、《断桥》、《宁武关》和 《雅观楼》的教学作为主要内容，这些教研工作持续了很长一段时间。当时，每当讲述这些故事时，都能让听众感受到深刻的情感，如同亲眼所见一般。而梅兰芳、高超女士以及其他一些有才华的人物也曾向我请教，他们的进步令人赞叹不已。
抗战期间北平沦陷，我们未能继续从政，只能成为北京国剧学会昆曲研究会顾问之一；同时还应尚小云小姐请求教授荣春社成员学习一首名叫 《别母乱箭》的古典曲目。在那个动荡不安的时候，我们依然坚持自己的艺术追求。这段时间里，小生江世玉加入我的行列，让我们一起学习和成长。他不仅是我学生，而且也是我的朋友，他跟随着我的脚步，一起走过了一段漫长而美好的道路。
梨园界师事者众，但无论是业余爱好者还是专业人士，从你身上都可以学到很多知识，就像杨慕兰这样的近云馆主人，以及顾森柏和祝宽这样的人，他们都是你的弟子。你甚至还参与到了张伯驹先生主 演的戏中的配音工作，比如那场关于周母的一幕，你的声音让整个故事更加生动起来。此外，你还有机会参加顾赞忛老师示范性的表演，如扮作贺氏在戏中的角色，这一切都证明了你对京剧艺术极高的热情和深厚的地位。你活到了70岁，那是一个充满传奇色彩的人生的终点。但即便如此，你留给我们的记忆永远不会消失。