我于1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演的道路上开始了我的艺术之旅，接受了严格的训练。1958年，梅兰芳来到安徽，她在一次演出中担任主角，饰演杨排风一角，我对她的表演印象深刻，并有幸亲眼见证她化妆和挑花线动作的精湛技艺，这些经历至今仍让我难以忘怀。进入黄梅剧团后，我扮演了多种角色，从花旦、刀马旦、彩旦到老旦、娃娃生，每一个角色都让我受益匪浅，尤其是在与严凤英、王少舫等大师合作时，我从他们那里学会了许多宝贵的经验。
1980年，我前往中国戏曲学院导演系进修。在那里的学习生活中，我系统地掌握了世界各流派戏曲理论，不断尝试自编自导自演，与同学们互相学习交流。我在那里度过了一年的时间，一年之后回归剧团，就参与到了赴港巡迴演出的节目制作中。紧接着，又负责排练《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》这三部作品，这三部作品被称为“马兰三部曲”，实际上也体现了我作为导 演的贡献，因为我是从表演出身走向导 演工作，所以我特别清楚作为导 演需要给予什么样的帮助，现在很多话剧导 演虽然擅长人物分析，但在指导舞台行为和表情方面往往显得力不从心，更别提那些对塑造人物能力较差新人来说。而相比之下，在我的手下，无论是资深还是新晋人才，都能得到恰当指引，以便更好地塑造角色形象，因此人们习惯称呼我为“镜子”、“知心朋友”。
退休后，即使不再踏上舞台，但我的思考依然围绕着黄梅戏艺术未来的发展。我坚信，要想让黄梅戏继续吸引观众，就必须不断创新，同时不能遗忘传统根基。在黄梅戏发展史上的关键位置上，我既承接前人的优秀传统，又致力于开启新的篇章，为此过程中的每位同行提供支持与指导，如同严凤英、王少舫时期一样，也如同后来的马兰和吴亚玲，以及小梅花等伙伴们一样，让我们共同书写这段辉煌历史。
